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进 口 报 关- 陈佳芊(Grace):一捌捌一肆一肆捌零二捌
资讯:“米兰平时很无聊的。”40 岁出头的 Eve Pasquet 笑着说。
这是 4 月 14 日下午 2 点,第 55 届米兰设计周的第三天。 Eve 是“米兰三年展”上一个专注亚洲设计、名叫做 “Alamak” 展览的媒体专员。时隔 20 年再次回归的三年展是米兰设计周主外场之一。坐在明亮的咖啡馆里,饥肠辘辘的她,一边追着因为客人太多而忙得团团转的服务员,一边羡慕着在花园里带着孩童和狗来看展的访客。
Eve 说:“设计周真是米兰好的时候。”我刚刚结束了对 Alamak 策展人和设计师的采访,在咖啡馆巧遇 Eve ,打趣说:“米兰不是还有时装周。” Eve 认真地摇了摇头:“时装周是给一个小圈子设的,除了很多黑色密闭的轿车之外,你什么都看不到。”
设计周被认为是给所有米兰人,以及来自 160 多个国家、近 30 万访客的一场设计盛宴。这里绝大多数场合都向公众开放。
1961 年开始的米兰国际家具展( Salone International Del Mobile ,简称 “Salone” ),适时地向世界展现了意大利在二战后的经济腾飞,纽约现代艺术博物馆( MOMA )在1972 年为其做展,说意大利的家具产业是将商业势力与文化活力完美融合的典范。
半个多世纪过去了,从米兰起步的设计大师数不甚数——1981年孟菲斯( Memphils ,如下图)在米兰的初现时刻,便是设计史上浓墨重彩的一笔。向往着这样的成功,无数对设计怀揣热情的年轻人如同“朝圣”般来米兰汲取灵感。
人们逐渐用米兰设计周( Milan Design Week )的名称,把围绕着家具展、越做越多的各路展出圈在了一起。
在西北角 Rho 区近 35 万平方米的 Firera Milano 家具展主场,依然以数不胜数的家具品牌与络绎不绝的家具业人士为主角;但这一个星期的米兰,还有遍布城内各个角落的活动、展览、酒会、宣讲、推介……一些是为了能与 Salone 扯上些关系,各方品牌、公司恨不得占领整座城市,以期做足 PR,无论产品与家具是否有关;另一些,则是各种或独立、或学术的讨论、圆桌,在城内各类空间里的试验、艺术设计,让主场外的设计周葆有活力。
如果你是第一次来米兰设计周的话,要想迅速找到“想去的”地方,简直是一件不可能的任务。
Dirty Art Department's The Wandering School
COS x Sou Fujimoto – Forest of Light,COS 是 H&M 姐妹品牌。
这些“场外活动”如此丰富,对于很多米兰设计周的常客而言,家具展本身,已经不是关注的重点。筹备 Alamak 展览的 Theo Theodorou 和策展人 Tim Power 都是自 70 年代就一年不落参加米兰设计周的“圈里人”,但他们今年都不打算去看家具展主馆了。“城里的一切,才更有趣。” Theo 说。
有人认为米兰被高估了。来自英国的批评家 Alice Rawsthorn 在 2015 年发出质疑:“一个家具展览在整个设计文化中延展出如此之深的势力,而不仅仅是在自己的领域,这不是很奇怪吗?”
这引发了针对米兰设计周的一连串讨论,有很多为米兰辩护的,也有譬如荷兰设计师 Hella Jongerius 和理论家 Louise Schouwenberg ,借机发出宣言,批评设计界永不停歇的“新”潮流:“我们宣扬一份理想主义的设计方案,谴责为了创新而创新的强迫症。”今天的设计圈,有太多无意义、糟糕的设计,带来太多毫无意义的购物,他们认为设计师要对此负责。
这两位今年在米兰的装置,也在试图剥开设计的表象。
批评声延续到了今年,又发出了一些新的声音。 Dezeen 杂志主编 Marcus Fairs 几天前撰文说:“今年,米兰不是一个家具展览,而变成一种更有意思的存在。”
他指的是 COS ,耐克,奥迪……这些“非家具”大牌公司都在米兰卯足力气,花大血本做了展示。去年, Alice 指责米兰设计周上“肤浅”的商业活动让公众加深了对设计的偏见,今年 Marcus 的回应,则说大品牌来米兰“学习,试验,冒险并开展对话”,这意味着超级品牌在米兰展现,“是有益的做法。”
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