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《流浪地球》电影百度云资源无删减「bd1080p/MP4中字」云网盘链接下载

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  • 价 格: 电议
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  • 生 产 地:中国大陆
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  • 发布日期:2019/2/27(更新日期:2019/9/10)

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 开门见山,《流浪地球》的长文,因为涉及到剧透,所以要等到上映之后再发出,看完电影再读本文。

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这几年,每当大特效、大制作电影出炉时,“电影工业化”、“比肩好莱坞”等等字眼便会充斥于各版头条,对了,还有“里程碑”。
 
  对于《流浪地球》,上述说辞已是老生常谈,甚至过度捧杀之嫌,再放在这里个人感觉不算合适。因为这部科幻电影,算是中国真正意义上的“科幻大片”,让我们看到了中国电影的长足进步,也认清了与西方同类作品之间距离。
 
  尤其是“里程碑”更不合适了,因为《流浪地球》不是“里程”而是“起点”,该片如果找准一个定位,我认为这片是“中国电影未来的发展方向之一”。
 
  并不是吹,因为在中国电影类型化进程中,当年有《红海行动》这样的战争动作电影,也有《我不是药神》这样的现实类剧情片,更有当年宁浩的疯狂喜剧,这就是成熟类型片,如今《流浪地球》算是华语科幻灾难电影的代表,算是填补空白,仅此一项就足够了。
 
  循序渐进:“中国科幻”该如何定义?
 
  “我没见过黑夜,我没见过星星,我没见过春天、秋天和冬天。”
 
  看片之前,一直对“中国科幻”这个概念五味杂陈,中国电影有科幻吗?废话当然有了。比如港片,既有《星际钝胎》《铁甲无敌玛利亚》这样风格偏于西方的科幻片,也有《卫斯理之霸王卸甲》《戆星先生》《天地雄心》这样带有东方玄幻色彩的科幻片,更不要说《关公大战外星人》这样的史诗级cult电影了。
 
  就拿内地来说,《霹雳贝贝》《大气层消失》《魔表》等作品名声在外,早在1963年还有以儿童科教片名义的《小太阳》,10年前星爷《长江七号》也是科幻片啊。
 
  如果说上述作品天马行空的幻想色彩太重的话,那么1980年更有《珊瑚岛上的死光》这样的纯正的硬科幻。
 
  1938年还有一部叫做《六十年后上海滩》的电影,据说来源于科幻小说家威尔斯的《沉睡百年》,可惜战争期间胶片被毁。
 
  PS,80年代末、90年代初是中国电影的探索阶段,各种实验性的作品层出不穷。比如《凶宅美人头》这样的科幻恐怖片,《毒吻》《合成人》《错位》这样的寓言类型邪典片,依照现在的眼光都属于硬核科幻,内容无一例外的狂开脑洞,那时候真是百花齐放,可见要是没有限制,中国电影会走的更远。
 
  所以,“科幻片”三个字,不像“美国超级英雄电影”、“中国武侠片”、“日本爱情动作片”这样有明显的专属地域化特征,换了地域就玩不转,科幻片作为大类型片,国别只是地域区分而已,就跟美国动作片,法国爱情片一样,过度强调反而会物极必反。
 
  但也并不是一概而论,所谓的地域区分,也兼顾了文化差异,就像中国警匪片和好莱坞警匪片之间的差异一样,同一个剧本,《无间道》和《无间风云》之间的不同就可见一斑。科幻片也是,比如《卫斯理传奇》这样带有东方玄学色彩的科幻片,结尾一条机械巨龙腾空而起,故事内容和这样的场景,也只有在东方电影中才能看到。
 
  这就是同源不同流,任何作品,必须因地制宜的联系自身文化特质,否则只会如“中国超级英雄电影”一样,落得个东施效颦结局。
 
  这部《流浪地球》,叫做“中国科幻大片”,既是科幻,也是大片。就很有代表性:西方的壳,东方的核。
 
  具体来说,让看惯了好莱坞灾难科幻大片的观众,如何从内心接受这是一部“东方人拯救地球”的国产灾难电影,并没有一上来全盘模仿西方大片那种孤胆英雄拯救世界的模式,而是循序渐进。
 
  电影表现形式、视觉呈现乃至故事推进都是西方电影的标准,而关于家的主题、对故土的眷恋则是《流浪地球》作为中国科幻电影的特征,有别于西方科幻。
 
  1938年还有一部叫做《六十年后上海滩》的电影,据说来源于科幻小说家威尔斯的《沉睡百年》,可惜战争期间胶片被毁。
 
  PS,80年代末、90年代初是中国电影的探索阶段,各种实验性的作品层出不穷。比如《凶宅美人头》这样的科幻恐怖片,《毒吻》《合成人》《错位》这样的寓言类型邪典片,依照现在的眼光都属于硬核科幻,内容无一例外的狂开脑洞,那时候真是百花齐放,可见要是没有限制,中国电影会走的更远。
 
  所以,“科幻片”三个字,不像“美国超级英雄电影”、“中国武侠片”、“日本爱情动作片”这样有明显的专属地域化特征,换了地域就玩不转,科幻片作为大类型片,国别只是地域区分而已,就跟美国动作片,法国爱情片一样,过度强调反而会物极必反。

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